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这种镜头的自然移动——摇，是宋词中最常见的描写手段之一。它的作用是能够在镜头所扫描的空间内，展现出一个完整的意境。例如柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”，呈现在画面上的首先是一个“浓睡不消残酒”的落魄文人迷惘惊疑的形象，背景是一片夜色，然后镜头缓缓摇动，一步步现出了他近旁的杨柳、树下的河岸、飘动的细枝柔条(晓风)，最后是一弯残月。于是，一种十分凄凉孤寂的氛围便整体地呈现出来，使人顿生同情。 除了“摇”之外，视距与景深的灵活使用，也是词家们的拿手好戏。视距的选择，关系到读者视象的浓淡去留，因此，为了准确地传情，就必须谨慎地调对焦距和光圈。在宋词里，远景、中景、近景和特写的恰当处理，俯拾皆是。如远景：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”(秦观)， ，“落日熔金，暮云合璧，人在何处”(李清照)。中景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔”(欧阳修)，“落花人独立，微雨燕双飞”(晏几道)，“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”(岳飞)。近景：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”(柳永)，“试问卷帘人，却道海棠依旧”(李清照)，“走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无”(欧阳修)。特写： ，“还相雕梁藻井，又软语商量不定”(史达祖)，“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”(辛弃疾)。 但是各种视距的综合使用往往更为突出。试看辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》的上阕： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。 首先映入眼帘的是广阔无边的一个高俯角的远景，水天相接，远山遥遥。然后镜头渐拉，一个中景的烘托，哀鸿声里，夕阳映照着高亭。忽然转成近景，杀敌心切的游子把宝剑看了又看，拍遍了所倚的栏杆。最后停留在一个无可奈何、悲愤万分的面部特写上。如果我们要拍摄一部关于辛弃疾的电影，这是最好不过的序幕了。推拉摇转的恰当使用，有点有面，有背景，有细节，使宋词尤其是慢词，焕发出不可替代的艺术魅力。 (选自孔庆东《空山疯语》，重庆出版社) 基础层级演练： 1.本文介绍宋词中意象的外在关联与衔接的技巧，主要从三个方面作简单介绍。这三个方面是： ， ， 。 2.“谨慎地调对焦距和光圈”指的是什么? 发展层级演练： 3.将下面的句子填写到原文中的横线上，将它们归入相应的类别中。 A.“平芜尽处是春山，行人更在春山外”(欧阳修) B.“水面清圆，一一风荷举”(周邦彦) 远景： 特写： 4.假如某电影学院在你校招收导演专业的学生，你参加构思能力面试，抽到的题目是：根据下面词的内容，自导自演一小段影片，请简单说说你对画面的构思与安排。(要求运用上文的知识，注明视距和声音效果。用连贯表述或镜头简述的方式均可。) 提示：仿照上文关于柳永《雨霖铃》的意境处理和最后一段前四句的写法。 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。(苏轼《浣溪沙》) 写作拓展延伸： 5.古代诗词名句中描绘了许多令人心醉的优美画面，请从中选取一幅你最喜爱的，试着描绘一下，300字左右。 参考答案： 《宋词中的“蒙太奇”》：1.镜头的自然移动——摇 视距与景深的灵活使用 各种视距的综合使用 2.仔细选择视觉距离(视距)3.远景：A;特写：B 4.提示：中景：村南村北响缫车(注明音响效果)近景：牛衣古柳卖黄瓜 特写：簌簌衣巾落枣花、酒困路长惟欲睡 5.略。 (责任编辑：admin) |