杜审言五律特点初探
http://www.newdu.com 2024/11/30 06:11:22 普惠英才 佚名 参加讨论
| 一、五律的数量
杜审言传诗共65首，五律共二十八首，约占总数的百分之六十五，可见五律是在他诗集中的地位十分重要。 二、五律的分类 按照詹锳先生给《李白全集》分类的标准，笔者试给杜审言的五律分类， 1应制诗，共10首。 《蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制》、《望春亭侍游应诏》、《宿羽亭侍宴应制》、《岁夜安乐公主满月侍宴应制五》、《奉和七夕侍宴两仪殿应制》、《和韦承庆过义阳公主山池五首》、《守岁侍宴应制》。 2乐府诗，2首。 《赋得妾薄命》、《大酺》。 3送别诗，2首。 《送高郎中北使》、《送崔融》。 4酬答诗，3首。 《和晋陵陆丞早春游望》、《和康五庭芝望月有怀》 5游宴诗，3首。 《秋夜宴临津郑明府宅》、《重九日宴江阴》、《除夜有怀》、《晦日宴游》。 6行役诗，5首。 《登襄阳城》、《旅寓安南》、《都尉山亭》、《夏日过郑七山斋》、《经行岚州》。 7闺情诗，2首。 《代张侍御伤美人》、《七夕》。 三、五律的特点 （一）从形式上看，对仗工整。 除一首是拗体外，其余27首，格律严整。一般五律首联不要求对仗，而五律27首中有21首的首联对仗，可见五律十分讲究对仗，技巧相当纯熟。 （二）从内容上看，景物描写细致入微，带有很强的身世之感。 1．对南方景物的描写，笔调清新，带着很强的贬谪之悲。 杜审言高宗时在江阴等地任职，中宗、武则天时期因张易之兄弟而受牵连，被告流放南方的峰州。一路上，杜审言写下了不少反映当地独特风物的行旅诗。如江阴任职时的酬和之作《和晋陵陆丞早春游望》。“独有宦游人，偏惊物侯新。”作为一个在外地做官的人，一“新”字，写出了他对南方景物的敏锐感受。颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春。”一“渡”字，极富想象力，好像梅柳从江北渡到了江南，写出了江南春早，梅柳枝头已透露出春光。颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿萍。”一“催”字，从听觉写黄鸟的鸣叫，一“转”字，从视觉写水草的颜色变化，两句都写出了江南气温回升之快。尾联“忽闻歌古调，归思欲沾巾。”“古调”点出陆丞的诗，“归思”抒发了浓郁的思乡之情。中间两联写景，为结尾的抒情作了很好的铺垫。 2．对北方景物的描写，萧瑟，苍凉，表现了一种艰苦卓绝的边塞军旅生活。 这种景物描写主要集中在他的送别诗中。如《送崔融》。“君王行出将，书记远从征。”首联点明题意，作者696年在洛阳送友人崔融随武三思东征契丹。“祖帐连河阙，军麾动洛城。”颔联即写送行的酒宴的盛大场面，又写出了将军的士气之盛。“旌旃朝朔气，笳吹夜边声”，“朔气”，从触觉写边地的寒冷，“笳吹”从听觉写将士的悲凉心境，两句写出了边塞生活的艰苦，歌颂了将士们的为国牺牲的精神。“坐觉风尘扫，秋风扫北平。”尾联点明送别之意，祝颂旗开得胜，扫荡边尘。慷慨激昂，鼓舞志气，振奋军心。这首送别诗既表达了对友人的关切，又表达了对将士的体恤，对胜利的渴望。（三）从风格上看，多种多样，刚柔相济。 1雄奇壮阔。如上面所说的送别诗，主要表现为这种风格。如另一首《送高郎中北使》，“马衔边地雪，衣染异方尘。”两句，也是写边塞生活的苦辛。还有一首《登襄阳城》，也是气势不凡，“楚山横地出，汉水接天回”，闳逸浑雄，似乎可以看到杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”的磅礴气势。 2清丽秀美。这主要表现在写南方山水风物的行旅诗中。如《春日怀归》中的“花杂芳园鸟，风和绿野烟”，《经行岚州》的“水作琴中听，山疑画里看”“下钓看鱼跃，探巢果新肥。叶疏荷已晚，枝亚果新肥”，“薜萝山径入，荷芰水亭开。日气含残雨，云阴送晚雷”，已开王维、孟浩然、储光羲山水田园诗派之先。 3绮靡艳丽。这主要表现在描写宫廷生活的应制诗中，尤其是《和韦承庆过义阳公主山池五首》，最为明显。“海燕巢书阁，山鸡舞画”的香艳，“绾雾青丝弱，牵风紫蔓长”的柔媚，“携琴绕碧沙，摇笔弄青霞”的优雅，“鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣”的奢靡，“地偏鱼偏逸，人闲鸟欲欺”的闲逸，缘情而绮靡。 4细腻婉转。这主要表现在写女性生活的乐府诗中。如乐府古题《赋得妾薄命》中的“啼鸟惊残梦，飞花搅独愁”，描绘美人幽居空室的凄凉心境，透出对失宠女子的不幸遭遇的同情、怜悯之情。中国古典诗歌强调比兴寄托，这首乐府诗表面上写美人失宠之悲愁，实际上也含蓄地表达了自己贬谪外地、官场失意的抑郁之情。 而另一首《代张侍御伤美人》，为某官员代言的闺情诗，传情达意，曲折婉转。“二八泉扉掩，帷屏宠爱空”，美人英年早逝，让人扼腕叹息，“泪痕消夜烛，愁绪乱春风”，写现在的离恨之泪，“巧笑人疑在，新妆曲未终”，穿越时空，艺术地再现往日美人的娇美面容，歌舞伴随的夫妻生活以及现在斯人已去，物是人非的寂寞失落。“应怜脂粉气，犹著舞衣中”，只有留恋那尚未散尽香气的舞衣，表达了对早亡美人的深深悼亡、怀念之情。虽为代言体，却能设身处地，猜度张侍御的痛失美人的心境，非一般人所能及。 （四）从手法上看，用典恰当，比喻贴切，传情要眇。 我们可以从两首七夕题材的五律来参看。闺情诗《七夕》，首联从景物写起，“白露”、“明月”、“青霞”、“绛河”，直接描写夜空的景物。颔联用典，“七襄”用《诗·小雅·大东》典：“跂彼织女，终日七襄”，“二神”用《淮南子》典：“有二神混生，经天营地”，写天上星辰“天街”“阁道”的移动，实写时间的推移，相会苦短。颈联写织女的形象，“袨服”“环珮”“绮罗”写服饰，从侧面写织女的美丽动人，“锵”从听觉写步伐轻盈，给人留下想象的空间，“香筵”从嗅觉写铺在地上的席，“拂”写风吹裙摆，娉娉袅袅。这使我们想起了汉乐府《陌上桑》通过写罗敷的服饰美，从侧面来表现罗敷的美丽形象的巧妙手法。尾联写“今夜”过后，又要等一年才能与牛郎相见，自然是“别情多”，这一情感又是通过织布于“机杼”来表现出来的。仿佛织女织的不是布，而是离别之情，化无形之情为有形之物，很形象，很传神。 另一首应制诗《奉和七夕侍宴两仪殿应制》也是七夕题材，但写法却与上首不同。首联从“别怨”写起，而不是从景物写起，一年的苦苦等待才等到了这一天，颔联“敛泪开星靥，微步动云衣”，以星辰之美喻织女之面颊，以夜云喻织女之衣裙，比喻形象，想象奇特，既写了夜空的景物“星辰”“夜云”，又写织女的外貌和动作。“敛”写织女忍住离别之泪的滑落，“微”写织女的步伐轻盈。从“敛”到“开”，写表情的变化，折射了心情由悲到喜的过程，从“微”到“动”，写动作从慢到快，心情由等待的悲苦到相会的欢愉。颈联写时间的推移，“兔欲落”写月亮的渐渐下沉，“鹊停飞”牛郎织女各自归去，“天迥”“河旷”写空间的阔大，银河的宽广两人的距离无限拉远，倍增思念之情。尾联照应开头写“别怨”，“哪堪”，不堪，“此夜”最难过，人物由离别——相会——离别，情感由悲——喜——悲，一天之内，情感剧烈变化。七夕过后，织女又会回家织布，“残机”一词，化用南朝乐府民歌“理丝入残机，何悟不成匹”，含蓄地传达一种刻骨的离情别恨。 四、杜审言五律的影响 从历代唐诗选本对杜审言五律的收录情况，我们可以看出历代诗家、评论家对杜审言五律的重视，窥见其广泛而深远的影响。其具体论述，本文不作赘述，仅列表于此，供参看。 历代唐诗选本对杜审言五律的收录情况 参考文献 《唐诗通论》，刘开扬著，四川人民出版社，1981年版。 《杜审言诗注》，徐定祥注，上海古籍出版社，1982年版。 《全唐诗》，上海古籍出版社，1986年版。 《唐人选唐诗》（十种），（唐）元结，殷璠等选，上海古籍出版社，1978年版。 《唐诗纪事校笺》，（宋）计有功撰，王仲镛校点，中华书局，2007年版。 《唐诗别裁集》，（清）沈德潜选注，上海古籍出版社，1979年版。 《唐诗三百首》，中华书局，1981年版。 《千家诗》，湖南人民出版社，1980年版。 《唐诗选》，中国社会科学院文学研究所编，人民文学出版社1978年版。 (责任编辑：admin) |